Curatorial Culture
策展與再公/眾
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
在「成爲」的過程中：2024雅加達雙年展的自身反思
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
策展公共性—以2024台南藝術節為例
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
在光與詩性寂靜之間
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
我們才是問題所在：第六屆曼徹斯特亞洲三年展策展筆記
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
擴張場域中的跨價值與策展
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
價值之蛇：杜象幽靈在遊蕩
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
飄浮身體與焦土之境：步入後資本主義世界的邊界
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
愛的實踐
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
邁向跨價值的十二道宣言
1990年代末以來，以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張，各種藝術基礎設施紛紛設立，諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等，這些因素伴隨著文化政策，以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務，與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者，表面上相輔相成（互補的），但實際上也常常冒著自我抵消的風險。
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