ISSUE 1 策展學
進一步,退兩步
譯/林怡君

在展覽普及於日常生活中的時代,了解我們的想法是如何經由策展進行訊息的接收、傳輸、流通至關重要。無疑地,我們早已活在被照料與頻道化的文化之中。不只是展覽原型的商展,或是隨著現代藝術、當代藝術及相關社會機構的沙龍展,這些展示都與資本主義的誕生密不可分。今日的展覽不論是否經過策劃,在數量上是加速劇增。正是此刻,不僅僅在美術館白盒子中,以及日常生活的文化生產的黑盒子中,我們必須檢視我們曾經策劃與展示的事務,並揭開其歷史、拓撲及傳統的一切。

同時我們也罹患了展覽遺忘症。新的展覽來了又走,我們遊走在世界某個角落的美術館或雙年展的新檔展覽中;我們尋找眼前所發生,並對在此展場曾經展出的失去記憶。這樣的記憶政治在展覽文化中卻是必須的。策展一度被視為是脆弱的藝術療癒解方,然而它的副作用,便是對於曾經治癒的策展之失憶,這也說明了為何今天的展覽總是似曾相識、並且有老生常談的傾象。策展學(Curatography),關於策展的書寫,便來自於挽救所遺忘的、捕捉在藝術的歷史中不斷變動與多樣態的策展部署。在展覽氾濫的時代中,繼續往前是重要的,但退一步, 退兩步是為了看清前進的方向,為了確認原初的起點。

透過擬仿紐約現代藝術博物館(MOMA)的策展方法與召喚華特班雅明、格楚德史丹(Gertrude Stein)及阿福德巴爾(Alfred Barr)的鬼魂,艾洛迪・羅耶( Elodie Royer)與尤恩・古梅爾(Yoann Gourmel)的書寫與策展實踐追溯了現代藝術及第一個以現代藝術為名的博物館作為藝術史、藝術運動及全球共謀論的敘事檢驗 。他們所策劃的系列展覽《美國花》,以複製品與贗品的形式於巴黎與柏林展出。在國際出版文化勃發之際,此展亦是對於展示複製圖像的展覽價值的調查。其展覽標題「美國花」與「五月花」的文字遊戲則暗示了現代藝術神話在德國、法國、美國等地重新被賦予魅力的「原初場景」。另一位作者,黎加斯比拉米雷斯(Eileen Legaspi Ramirez)則關注地方與社區等藝術得已自生的場域,提出對現前東南亞策展實踐的疑慮。根據她的說法,策展主體是不會僅滿足於傳統的工作室拜訪與展覽的一張理論的「白紙」(Tabula rasa),而是進入田野應急狀態的「把手弄髒(get hands dirty)」的身體實踐。

本次《策展學》的寫作內容,在於重新檢視策展理論的框架,點出之間的辯論與論點,呈現策展作為藥理學的知識生產。對於我們研究自身文化作為照料與癒療, 即便是帶著某種程度的無知與毒性,策展是一個有待開發的哲學議程。藉著後退的腳步,或許不只是一步,去看清策展事務以及其機制如何的「照料」,也同時是適當去掌握本真變異的策展「生成(poesis)」之批判視野。

1 Hans Ulrich Obrist. A Brief History of Curating. Zurich: JPR Ringier, 2011,p. 9.
2 Steven Rand and Heather Kouris. Cautionary Tales: Critical Curating. New York: Apexart, 2007, p. 41.
3 Mary Ann Stainszewski. The Power of Display: A History of Exhibition Installation at the Museum of Modern Art. Cambridge: MIT press, 1998, pp.25-27.
4 Terry Smith.Thinking Contemporary Curating. New York : International Independent Curating, 2012.
5 Maria Lind, in Jens Hoffmann and Maria Lind “To Show or not to Show,” Mousse Magazine, no. 31, July, 2019, http://moussemagazine.it/jens-hoffmann-maria-lind-2011/
6 Cautionary Tales, 26
7 Boris Groys. Art Power. Cambridge, MIT press, 2008, p.49
8 Jacques Derrida, Dissemination. Translated by Barbara Johnson, London : Athlone Press, 1981, p.169
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作者
林宏璋。藝術工作者,從事創作、寫作及策展。紐約大學藝術人文博士。作品曾參加台北雙年展、曼徹斯特亞洲三年展、廣州三年展、中國亞洲雙年展等;策展台北雙年展、威尼斯雙年展台灣館、以及國內外當代性展演計畫等。於過去十年內以偽台灣人喬治‧薩滿納扎為題創作概念型性作品計畫,於2014年台北伊通公園舉辦個展。任職台北藝術大學教授。研究專長為跨領域藝術、美學政治、當代藝術思想等面向。藝評寫作散見國內外期刊雜誌,並發表相關論文,參與 Art as a Thinking Process、Artistic Research、Experimental Aesthetic、Altering Archive: The Politics of Memory in Sinophone Cinemas and Image Culture之英文寫作;編著《2010台北雙年展文獻》、《2010台北雙年展》、《臺北雙年展演講劇場》等書;為《藝術力》及《人造地獄》寫中文版序;著有《策展詩學》、《界線內外:跨領域藝術在台灣》、《書寫於在地之上》、《策展主體:當代展演》。
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Issue 10 展覽健忘症
編序 /展覽健忘症,或思辨策展的機制 林宏璋
如何建立展覽檔案:一個由生成研究角度出發的初步提議 林志明
重新表述的展覽建構 吉田美彌(Miya Yoshida)
口傳、元語言迷霧及其健忘症 陳泰松

Issue 9 策反遺忘
編序 /躍出知識論被劃定的邊界 陳璽安
標誌與網絡:論團結的各種媒介以及唯物論的國際主義 何銳安
白浪與非家:思索電影視野中的東台灣交通設施 吳其育、陳璽安
低度開發的記憶:策展方法再議與亞洲情境 陳琬尹

Issue 8 多重宇宙糧邦(lumbung):第十五屆卡塞爾文件大展
編序 /多重宇宙糧邦(lumbung):第十五屆卡塞爾文件大展 羅秀芝
收穫與一則糧邦故事 普特拉・西達雅圖拉 (Putra Hidayatullah)
十五屆卡塞爾文件展中《羅摩衍那/拉瑪堅》史詩的政治性:解碼泰國統治階級的權力 紀和韻(Jiradej Meemala and Pornpilai Meemalai)
共同體的不滿:評析第十五屆德國卡塞爾文件展的關係質地 吳祥賓

Issue 7 差異南方
編序 /差異南方 林宏璋
南方:問與聽的藝術 徐文瑞
未知領域:東印度尼西亞的策展實踐起源 阿佑斯・波宛吉(Ayos Purwoaji)
南方熱:「南方」作為台灣當代策展之方法 呂佩怡

Issue 6 策展的起點
編序 /策展的起點 羅秀芝
我們需要策展人嗎? Bùi Kim Đĩnh
第十五屆卡塞爾文件展與「糧邦」的關係 ruangrupa
策展三軸線:倫理、政治與美學 羅秀芝

Issue 5 策展知識域
編序 /策展知識域 林宏璋
遇見知識 漢克.斯勞格
策展物 林宏璋
策展倫理學 陳孟熙

Issue 4 後國家主義時代的策展意識
編序 /後國家主義時代的策展意識 徐文瑞
當斜坡文化遇到垂直城市: 大山地門當代藝術展 徐文瑞
藝術史在全球當代藝術環境:路徑與挑戰 郭昭蘭
關於紀念的策展:「政治舞碼的編排條件」展演回顧 蘇菲・格茲 (Sophie Goltz)

Issue 3 策動表演性
編序 / 策動表演性 張懿文
舞動展覽:台灣美術館中的表演性策展學 張懿文
當下常態中的共處與共事: 泰國曼谷藝術文化中心的「視覺藝術公司」 帕威.瑪哈薩里南(Pawit Mahasarinand)
策展作為不服從的實踐 吉田美彌(Miya Yoshida)

Issue 2 策展人的客廳
編序 / 策展人的客廳 羅秀芝
延展的客廳:空間和談話 ruangrupa(埃德.達瑪萬(Ade Darmawan),馬讓・安登(Mirwan Andan)
卸下慣常的重負 瑞克斯小組(Raqs Media Collective)
策展地誌學 羅秀芝

Issue 1 策展學
編序 / 進一步,退兩步 林宏璋
何謂策展學? 林宏璋
美國花 尤恩・古梅爾 (Yoann Gourmel) ,艾洛迪・羅耶 (Elodie Royer)
生來就不是一張白紙 艾琳・黎加斯比・拉米雷斯(Eileen Legaspi Ramirez)
Issue 10 展覽健忘症
編序 / 展覽健忘症,或思辨策展的機制 林宏璋
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編序 / 策動表演性 張懿文
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