Issue 7
差異南方
差異南方
編序
林宏璋
有關於「南方」的討論與辯論在藝術及策展實踐在近年來越顯重要。相對於「北方」，南方代表社會文化經濟科技政治資本的不對稱分配， 其歷史因素在於全球化殖民主義及軍事主義的部署。無可諱言，南方是一個概括的專有名詞，統稱了人類「匱乏」情境，尤其是針對精神心理狀態及認識學的文化徵候。在過去，許多的人文理論， 例如後殖民的精神分析、批判理論⋯⋯
The Study of
Curatorial Culture
Curatorial Culture
Issue 7 差異南方
徐文瑞
長期以來，高雄，或者是整個南部地區，不僅在地理上位於台灣的南方，更是政治上的「南方」，在國內與國際權力分配上處於相對弱勢的位置。這個政治意義的「南方」，可以擴大到近代西方國家對南方國家的殖民，或二次大戰後現代化過程中不均衡發展的第三世界，或晚近資本主義全球化所塑造出來的「全球南方」，也就是淪為發展過程中被犧牲、丟棄、無語而又難以翻身的社會底層⋯⋯
Issue 7 差異南方
阿佑斯・波宛吉（Ayos Purwoaji）
策展實踐在印度尼西亞（印尼）爪哇（Jawa）的發展源自於荷蘭殖民時期，目前在爪哇內各大歷史悠久的博物館還可以看到相關的發展痕跡，其中包括位於雅加達的印尼國家博物館。其前身是成立於1778年4月24日的巴達維亞藝術與科學協會（Bataviaasch Genootschap van Kunsten en Wetenschappen），該機構在當時積極的收藏與研究巴達維亞藏家與學者所提供的各種考古和民族誌物件⋯⋯
Issue 7 差異南方
呂佩怡
2016年之後台灣掀起一股持續進行的「南方熱」，不同於九十年代或千禧年之後高舉「看見南方」，或積極呈現「南方觀點」，這股「南方熱」一方面提醒我們重新思考「南方」之於台灣的當下重要性，另一方面這樣的新趨勢成為本文的問題意識：這一時期的「南方」意味著甚麼？以展演「製造南方」的驅動力為何？是自我認同之探索，抑或符合政治正確？「南方」作為策展實踐方法可否翻轉既有位階⋯⋯
