Issue 13
策展經濟與注意力資本
亞洲的草根展覽份子
編序
文／林宏璋
「製作展覽」無可避免地涉及到策展經濟，這對於專注實現策展願景的獨立策展人而言，著實是一項關鍵挑戰。這種經濟性涵蓋了廣泛的顧慮，從預算管理、爭取經費以決定展覽規模、監督安裝過程，以及掌握文化政策等層面。這些實務上的考量促使對現實的不斷反思，與策展經常被理想化的公眾形象形成鮮明對比。
The Study of
Curatorial Culture
Curatorial Culture
Issue 13 策展經濟與注意力資本
斐噠（Freda Fiala）
何不巧妙地想像一下，1927年包浩斯（Bauhaus）的創始人建築師瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）與戲劇導演歐文·皮斯卡托（Erwin Piscator）一起坐下來，共同思考他們對「總體劇場」（Totaltheater）的未來願景。他們希望創造一個劇場，在一個動態的空間中結合不同的舞台模式，同時突破傳統鏡式舞臺（proscenium stage）的剛性結構。格羅皮烏斯提出的方案，有著能旋轉和移動的平台，觀眾的視角會在演出中被改變。
Issue 13 策展經濟與注意力資本
李紫彤
多年來，卡大地步的族人們一直為其傳統領域抗爭。1985年，台東縣政府將知本濕地，土地所有權收歸縣政府所有，並與捷地爾公司預闢「知本綜合遊樂區」，號稱建造「亞洲第一座迪士尼樂園」；後來因為投資糾紛、土地爭議，開發計畫一再拖延，2017 年，隨著台灣政府積極轉向綠能政策，知本濕地又被挪用成太陽能電板鋪設的計畫土地。政府將卡大地步土地徵為國有，也使一代又一代的卡大地步孩子在長期土地爭議中成長，也使其其傳統領域而戰抗爭者。
Issue 13 策展經濟與注意力資本
楊硯奇
家政意味著「家務管理」。在亞里斯多德（或半亞里斯多德）經濟課題的意義上，如同「家」（oikia）與城邦（polis）不同一般，我們因而可將家務技藝視為與政治不同的事務。這個區辨在《政治學》裡獲得了重申；在《政治學》裡，屬於城邦領域的政治和國王在特質上與屬於家庭領域的「家長」（oikonomos）和「暴君」（despotēs）。
