Issue 12
亞洲的草根展覽份子
亞洲的草根展覽份子
編序
文／陳璽安
近期在一篇關於德拉伊耶雙年展的評論中，新加坡藝術家何銳安就大型國際展覽的普遍困境展開分析。他對比歐洲的雙年展存在危機以及這一展覽形式在全球南方國家得到的歡迎，只不過，後者偏好延續其展示主義的經典製作模式，而非趁此契機對雙年展進行批判性的調整。這一近期策展趨勢的雙重變奏，其交叉點正好是2022年的第十五屆⋯⋯
The Study of
Curatorial Culture
Curatorial Culture
Issue 12 亞洲的草根展覽份子
吳思鋒
今天，當我們已經習慣於坐在戲院看戲，有時不免忘了這樣的文化消費行為實際上隱含著由現代劇場引入的特定空間秩序。隨著許多強調體驗、公眾參與甚至鼓勵觀眾走動的劇場創作湧現，劇場乍似向劇院以外諸空間開放。問題在於，這是否就代表著一種逆反現代劇場空間秩序的新型感知經驗，抑或僅僅是重複了現有的消費性審美機制？在⋯⋯
Issue 12 亞洲的草根展覽份子
楊紫
2007年，我加入籌備中的北京同志中心那會兒，當時還是南京大學哲學系的在校生。說起來，人生第一份正式工作和藝術有些淵源。2007年夏天，我參加了一場在北京的青年同志藝術夏令營。活動的資訊是從南大的BBS板塊「同一片天空」上看到的。我去過一次「同一片天空」的線下聚會。一堆師兄師弟，擠在一個咖啡館裡，除了組織者⋯⋯
Issue 12 亞洲的草根展覽份子
安努舒卡．拉堅德蘭（Anushka Rajendran）
當代藝術策展人的角色在南亞語境中的發展相對較晚，無論是對自詡為策展人的工作者，或是對以收藏和銷售為主的機構、畫廊而言，對於策展的範疇以及其可能的工作型態也往往語焉不詳。又因為藝術環境圍繞著商業畫廊而發展，對畫廊而言，策展無非就是對這些例行展出進行一番無傷大雅妝點的內容供應方，在此投入批判性策展研究的⋯⋯
