Curatorial Culture
《裂縫》展示於九樓主要展間（攝影：Jukkrit Hanpipatpanich）
曼谷藝術文化中心(BACC)營運至今已有十二個年頭，該中心的設計卻在2008開幕的十年前便已完備。十二層樓的建築是各種形狀、規模「白盒子」的集合體，除了招商空間如商店、咖啡廳、餐廳以及停車場外，還有大大小小的視覺藝術展覽空間、儲藏室、會議室、視聽空間、圖書館，以及室內外的多用途開放空間。電影的放映或表演藝術的展演皆不在原有的設計規劃裡。可容納222人的視聽空間原規劃為講座或論壇使用，沒有專業影像播映、佔滿整面背牆的投影設備，僅有小投影幕供視覺輔助用。因此，正式電影播映的場合裡，影像通常直接投影至背牆上，而不是舞台上未佔滿整面背牆的的投影幕。由於舞台本身規模較小，側台及後台空間充滿限制，舞台橫桿燈等燈光設備數量有限，該空間僅適合小型、無需換場的音樂會或劇場表演。為了能夠容納更完善的展演互動，也為了吸引更廣大的藝術愛好者來造訪公立的藝術文化中心，四樓的儲藏空間經由改造，四面牆上安裝有可伸展也可收納的黑色簾幕，天花板上亦增設舞台橫桿燈及其他燈光設備。
以四樓的空間作為表演藝術的主要場地，2012年曼谷藝術文化中心(BACC)舉辦了首屆表演藝術節(Performative Art Festival，簡稱PAF)。除了展出獨立的表演藝術創作外，表演藝術節(PAF)也與其他藝術節合作，如曼谷劇場節(Bangkok Theatre Festival，簡稱BTF)、曼谷國際表演藝術節( Bangkok International Performing Arts Meeting，簡稱BIPAM)、曼谷國際兒童劇場藝術節(Bangkok International Children’s Theatre Festival，簡稱BICT)等，該三個藝術節亦使用本中心其他空間進行展演。另外也與曼谷國際舞蹈節(International Dance Festival Bangkok，簡稱IDF Bangkok)及Asiatopia國際行為藝術節(Asiatopia International Performance Art Festival)合作。沒有舉辦表演的時候，這個380平方公尺的空間作為中型的展覽空間使用。相較之下，七、八、九樓的主要展間則多用於大型視覺藝術展覽。表演藝術及視覺藝術的領域及分野有著清楚的劃分。
這邊舉出一個小小的例子，《卡拉瓦喬歌劇全面向(Caravaggio Opera Omnia)》於七樓主要展間展出期間，2018年5月數個週末晚間有小規模的大學合奏樂團在展間入口不遠處進行與展覽相關、從巴洛克到爵士音樂的多種不同樂風的演奏，五個禮拜內吸引了超過49,000人的參觀人次。
另一個比較顯著的例子則是瑪莉娜．阿布拉莫維奇學院(Marina Abramovic Institute，以下簡稱MAI)於首屆曼谷藝術雙年展(Bangkok Art Biennale，簡稱BAB)所展出的《尋找避世孤島的可能性(A Possible Island?)》。姑且不論曼谷藝術文化中心(BACC)是其唯一的合作場館，此一每週六天、每天持續八小時、從2018年10月18日到11月11日為期三週、共有八位國際藝術家參與的長時間行為藝術於本中心八樓展間呈現。《尋找避世孤島的可能性》吸引超過55,000人的參觀人次，至今仍是瑪莉娜．阿布拉莫維奇學院(MAI)及本中心(BACC)的最高紀錄。
2019年2月，在2018曼谷藝術雙年展(BAB)告一段落之後，由於經費短缺，文化中心(BACC)七樓及八樓的主要展間不得不空了下來，暫停數個月。在此之前一個月，泰國克朗淳舞團(Pichet Klunchun Dance Company)以一場現場表演展開《空之無形(The Intangibles of Emptiness)》展覽，舞團的每位成員在表演中創造作品，這些作品在其後一個月期間於藝術家自營空間(Artist+Run gallery)展出。享譽國際的舞者及編舞家皮歇克朗淳(Pichet Klunchun)另外也提案於2月14日至17日在文化中心(BACC)八樓展間呈現《超載：空之無形(Overloaded: The Intangibles of Emptiness)》，展覽旨在抹除那些傳達人類(舞者)身體及藝術空間(文化中心)侷限及物理限制之藝術創作其所隱含的界線。
與「原生藝術」相輔相成、部分展期重疊的《療癒及元素的藝術(Art of Element and Therapy)》則在七樓展間於8月16日至11月3日展出，探討藝術世界、人類及治療等各面向的元素如何成為藝術治療的來源與構成，將科學性與藝術性並置。策展人阿弩潘・波拉班哈耶(Anupan Pluckpankhajee)本身是人智學治療師，透過此一展覽介紹了許多專業的泰國治療師及他們多元的實踐。
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作者
帕威．瑪哈薩里南(Pawit Mahasarinand)是雙語紙本及線上建築設計雜誌「art4d」的執行長。傅爾布萊特獎學金受獎人、亞洲文化協會(ACC)獎學金受獎人。畢業於美國西北大學，獲戲劇碩士學位。 曾任泰國朱拉隆功大學戲劇藝術系系主任、朱拉隆功大學松柴藝術中心(Sodsai Pantoomkomol Centre for Dramatic Arts)藝術總監、泰國英文報紙民族報(The Nation)舞蹈與戲劇評論、曼谷藝術文化中心(BACC)總監。 帕威．瑪哈薩里南為國際劇評人協會(International Association of Theatre Critics，簡稱IATC)泰國分會首任主席。其文章可見於《亞洲劇場百科全書》(格林伍德出版)及《羅德里奇亞洲劇場手冊》。獲頒法國文化部藝術與文學勳章(chevalier de l’ordre des arts et des lettres)。自2017年起擔任台灣文化部東南亞事務諮詢委員會之委員。
