Issue 4
後國家主義時代的策展意識
後國家主義時代的策展意識
編序
徐文瑞
在後國家主義的時代裡,不同程度的全球化(與去全球化)同時發生,而在雙年展、美術館、博覽會中所產生的策展實踐反映出國家過去歷史及其文化尊嚴的策展意識,或甚至是無意識,作為某種集體壓抑的展現。策展實踐作為一種治療,啟動了記憶政治的療程,從回憶與遺忘中,從國家創傷與生命權力所產生的集體失憶症中「喚起」公眾。因此,策展意識是一般國家認同所排除對象的認同,同時也是建構國家進程中所排除的他者之包容…
Issue 4 後國家主義時代的策展意識
徐文瑞
在「當斜坡文化遇到垂直城市」展覽中,提出幾個討論原民性的策展議題:作為一個新興民族、新興國家,台灣在興起的過程中,我們該如何重新建立身分認同?而我們又該如何去理解這個過程?我們應該按照國家或者是政治人物所安排的方式來進行論述?或是,文化工作者們應該找出一個超越國界的論述,並重新思索這個議題?…
Issue 4 後國家主義時代的策展意識
郭昭蘭
1990年代末以來,以台灣為基地的藝術實踐高度膨脹與擴張,各種藝術基礎設施紛紛設立,諸如逐漸確立的雙年展機制、鼓勵積極跨國移動的補助系統、美術館來自公部門的人口統計學任務、藝術實踐民主化的浪潮等,這些因素伴隨著文化政策,以「移動的藝術」作為文化外交的手段。種種條件都在加速策展實踐被重新定位於對外國際串聯的中介任務,與對內文化創新和藝術民主的催生者。儘管這對內與對外的兩者,表面上相輔相成(互補的),但實際上也常常冒著自我抵消的風險。…
Issue 4 後國家主義時代的策展意識
2019年我第一次來到台灣,當時參觀位於台新北市的國家人權博物館,年輕藝術家們在那裡舉行「創作活動」,自2007年(白色恐怖景美紀念園區由國防部移交文建會)這裡開始陸續舉辦一些文化活動,展場範圍遍佈整個人權園區。參展藝術家們也同時受邀到柬埔寨金邊博物館、韓國光州以及德國柏林等地進行展出。…
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Issue 4 後國家主義時代的策展意識
編序 /後國家主義時代的策展意識 徐文瑞
當斜坡文化遇到垂直城市: 大山地門當代藝術展 徐文瑞
藝術史在全球當代藝術環境:路徑與挑戰 郭昭蘭
關於紀念的策展:「政治舞碼的編排條件」展演回顧 蘇菲・格茲 (Sophie Goltz)

Issue 3 策動表演性
編序 / 策動表演性 張懿文
舞動展覽:台灣美術館中的表演性策展學 張懿文
當下常態中的共處與共事: 泰國曼谷藝術文化中心的「視覺藝術公司」 帕威.瑪哈薩里南(Pawit Mahasarinand)
策展作為不服從的實踐 吉田美彌(Miya Yoshida)

Issue 2 策展人的客廳
編序 / 策展人的客廳 羅秀芝
延展的客廳:空間和談話 ruangrupa(埃德.達瑪萬(Ade Darmawan),馬讓・安登(Mirwan Andan)
卸下慣常的重負 瑞克斯小組(Raqs Media Collective)
策展地誌學 羅秀芝

Issue 1 策展學
編序 / 進一步,退兩步 林宏璋
何謂策展學? 林宏璋
美國花 尤恩・古梅爾 (Yoann Gourmel) ,艾洛迪・羅耶 (Elodie Royer)
生來就不是一張白紙 艾琳・黎加斯比・拉米雷斯(Eileen Legaspi Ramirez)
Issue 4 後國家主義時代的策展意識
編序 / 後國家主義時代的策展意識 徐文瑞
當斜坡文化遇到垂直城市: 大山地門當代藝術展 徐文瑞
藝術史在全球當代藝術環境:路徑與挑戰 郭昭蘭
關於紀念的策展:「政治舞碼的編排條件」展演回顧 蘇菲・格茲 (Sophie Goltz)

Issue 3 策動表演性
編序 / 策動表演性 張懿文
舞動展覽:台灣美術館中的表演性策展學 張懿文
當下常態中的共處與共事: 泰國曼谷藝術文化中心的「視覺藝術公司」 帕威.瑪哈薩里南(Pawit Mahasarinand)
策展作為不服從的實踐 吉田美彌(Miya Yoshida)

Issue 2 策展人的客廳
編序 / 策展人的客廳 羅秀芝
延展的客廳:空間和談話 ruangrupa(埃德.達瑪萬(Ade Darmawan),馬讓・安登(Mirwan Andan)
卸下慣常的重負 瑞克斯小組(Raqs Media Collective)
策展地誌學 羅秀芝

Issue 1 Curatography
編序 / 進一步,退兩步 林宏璋
何謂策展學?林宏璋
美國花 尤恩・古梅爾 (Yoann Gourmel) ,艾洛迪・羅耶 (Elodie Royer)
生來就不是一張白紙 艾琳・黎加斯比・拉米雷斯(Eileen Legaspi Ramirez)